《大狀王》香港粵語原創音樂劇 幕後黃金組合高世章、岑偉宗、張飛帆千錘百煉再重演｜ArtCan專訪
發佈時間：08:00 2023-11-23
香港粵語原創音樂劇《大狀王》在去年公演，獲香港舞台劇獎最多的提名，打破歷來最高紀錄，結果橫掃十大獎項，好評如潮的背後，是千錘百煉的成果。劇本包羅公堂戲錯綜複雜的伏線鋪排、多條人物故事線的穿梭、逆轉廣東四大狀師方唐鏡命運的新奇、角色塑造及轉捩的描述，到曲詞如廣東粵語聲調平仄的韻律、音樂帶動情緒推進劇情的掌控，及至如何有限時間內呈現如此豐富且複雜的作品，難度之高，曲詞編監演，功不可沒。
一連兩期《ArtCan》走訪《大狀王》台前幕後團隊，逐一詳談，由黃金組合作曲、編曲及音樂總監高世章、編劇張飛帆、《大狀王》兩位監製，分別來自西九文化區的李筱怡（Bobo）及香港話劇團的彭婉怡（Yvonne），到飾演方唐鏡的劉守正、阿細的鄭君熾及秀秀的丁彤欣，各人決心將音樂劇推到極致之火，將猛烈得燒進你心坎。
《大狀王》將於今年12月載譽歸來，於西九戲曲中心重演，有興趣的話即看文末的公演詳情！
《大狀王》提煉香港精品音樂劇
由西九文化區委約創作、西九及香港話劇團聯合主辦及製作的香港原創粵語音樂劇《大狀王》，由高世章、岑偉宗、張飛帆及方俊杰這頂尖專業的曲詞編導班底領軍，是香港難得一見的公堂審判劇。故事以廣東四大狀王之一方唐鏡為主軸，因多行不義惹來厲鬼索命，他為求活命，助鬼魂阿細心上人秀秀翻案，逆轉命運並自我救贖。
《大狀王》創下香港舞台劇獎自1992年創辦以來獲最多15項提名的紀錄，勇奪「第三十一屆香港舞台劇獎」10項獎項包括：
- 最佳製作
- 最佳原創音樂（音樂劇）—高世章
- 最佳填詞—岑偉宗
- 最佳導演（悲劇／正劇）—方俊杰
- 最佳男主角（悲劇／正劇）—鄭君熾
- 最佳女主角（悲劇／正劇）—丁彤欣
- 最佳男配角（悲劇／正劇）—張焱
- 最佳舞台設計—黃逸君、張正和
- 最佳音響設計—夏恩蓓
- 年度優秀製作
香港音樂劇也能達高水準
在香港創作音樂劇並不容易，除團隊、場地、資金、配套等要素外，《大狀王》台前幕後更多了一團精益求精、不惜做到極致的火！如是次重演，高世章稱在死線前一天決定大改歌曲，即使牽一髮動全身，歌詞要重寫，舞蹈要重編：「整個團隊無論是演員或台前幕後都相信我是為了做得更好，說要改，大家就立刻做。」
《大狀王》成功因素是什麼？
對於促成《大狀王》好評佳績，《大狀王》兩位監製，分別來自西九文化區的李筱怡（Bobo）及香港話劇團的彭婉怡（Yvonne）認為時間也是關鍵因素，Yvonne稱《大狀王》和劇中歌詞一樣，歷經劫難，由2019年至今因疫情令公演屢次改期，但卻因此讓他們賺到一些時間。Bobo認為：「這不可多得的時間，讓導演組和演員可作不同嘗試及更多的時間去練習，修改得更精煉。」，Yvonne補充：「所有參與單位都盡力呈現最好的作品。」
事實上在香港做製作，時間從來都是奢侈品，很多時說做便做，直至重演才有時間再雕琢，而《大狀王》則是西九試驗先做好曲詞編才去進行製作的粵語音樂劇實驗作品，Yvonne：「很感謝西九支持，讓我們可以做到一些平時未必夠時間和資源去做的事，才可以令到作品這麼正！十天進台才開騷，我想香港沒有什麼團體可以支持得到，這是土地資源問題，如果不是由西九發起，就算我們想，其實也未必做到。」
為何大膽投資《大狀王》音樂劇？
羅馬非一日建成，製作一套原創的粵語音樂劇如是，Bobo說：「多謝香港話劇團接受邀請願意和我們一起挑戰，他們本身製作經驗專業豐富，每隔兩年就會做音樂劇，大家一拍即合，而這場實驗，絕對不是一件好玩去做，就能做到的事。雖然想法是來自西九，但藝術家想去體驗，我們便放手讓他們去嘗試。」
以往創作音樂劇，往往情節較簡單，主要藉歌曲抒發主角的內心世界或是帶領劇情，較容易入口，所以比較大眾化，Bobo道：「沒有人說過一定要這樣，而高世章、岑偉宗及張飛帆等則想到將香港粵語音樂劇，帶去另一個里程的新思維。」是次挑戰Yvonne坦言是捨易取難，「做音樂劇很複雜，脈絡很多，亦要拆解許多謎團，成不成功是一個謎。故整個製作過程中，不免會想『不用搞那麼複雜吧？』，但大家也寧願付出多點，換來更好的效果，我們不只做製作，而是想做一個精品！所以今次《大狀王》是幸福的。」
《大狀王》得獎是預計之內嗎？
高世章：「獎項對我來說不重要，一場表演好不好，開場那一刻已經知道。因為疫情曾打擊我信心，未知能否成功開騷令我很不安樂，直到首演的開場鼓聲開打，才覺得落實，及後口碑漸漸出來，反映即使疫情，只要本身作品好，還是能吸引人看。」
張飛帆：「我們目標只想香港能夠做到一套高水準的粵語原創音樂劇，不斷做到最好為止。當你知道大家所付出的那道力，就會知道一定能獲獎。我們創作時有一個很大的野心，就是希望做到既非完全傳統，但同時能掌握傳統裡的優秀之處，給觀眾新的體驗。香港得天獨厚，中西文化匯聚，音樂劇本身屬西方表演形式，然而《大狀王》則注入中國傳統戲曲影子，香港可以走出一條最獨特的道路。」
Yvonne：「我相信香港觀眾都很專業，他們看得出這套劇是用時間浸淫出來，台上每一個場口、動作或轉折等都很細緻，整個團隊都很努力將它做到完美，謝謝觀眾們還有評審們的眼光。每個作品都有其命數，我們著重的是讓觀眾看到最好的作品，坦白說如果我們不是在2022年首演，多了時間精進的話，我不敢說我們可以做到今日的高水準。」
Bobo：「韓國近年因為文化政策催生很多好作品，希望香港也能慢慢培育這套營運模式出來，如有策劃者去頒獎，又有足夠的創作單位去製作作品，並有足夠的資助單位肯去給予贊助，這也是西九想用這個企劃嘗試幫忙推動粵語音樂劇的原因。」
香港做音樂劇的難處？
張飛帆：「資源！香港音樂劇發展大約二、三十年，過去曾有一些好作品，譬如我小時候看的《遇上1941的女孩》，還有《邊城》、高世章和岑偉宗（高岑）的《四川好人》，甚至到我和高岑第一次合作的《一屋寶貝》，都曾經有過很好的成績。許多人非不想做音樂劇，而是沒有資源發展，而且音樂劇用三、五、七年都未必成事，因為需要做很多時間及空間創作、試驗及琢磨，這麼消耗資源，無論是政府或私人投資者很容易卻步，加上我們不能預知結果，只能盡力做到最好，但都要有人相信才行。我常說『《大狀王》好是應份，不好就抵打』，因為這麼大的資源，不可以做得不好。希望《大狀王》之後，無論香港觀眾、政府、大眾也好，了解到我們是做得到。此外，我認為創作人缺乏資源外，發展亦欠缺系統。」
Yvonne：「發展音樂劇一闊三大，資金、製作複雜程度如是，由於觀眾會期望音樂劇的視聽效果達致高水平，需要用到的器材與一般話劇不同，所以在香港做音樂劇的路不容易走，做大型音樂劇的路更難走。我們希望令到更多人明白音樂劇這類藝術形式的重要性，達成里程碑，吸引更多的觀眾入場。」
《大狀王》的獨特之處？
高世章：「有時很喜歡觀眾，但多數時候我也很不喜歡觀眾，因為很怕被觀眾牽著鼻子走，但是同時間，我覺得是做給觀眾看的，所以又要理一下觀眾大概想怎樣。觀眾是被動的，我們要帶觀眾向行前，《大狀王》能給到觀眾的這種需求之餘，亦更進一步要觀眾思考，代入戲中思考自己、對與錯，以及對人生的某些選擇，如面對人生交叉點時你會怎樣做一個好人、幫不幫人、幫人會不會帶來麻煩等，這些都是平時現實生活中會遇到的事。」
張飛帆：「從《一屋寶貝》後，我和高岑都一直想怎樣才會有更好的作品，我認為必須承接傳統，把傳統做到極致後，才打破傳統走出新的路。從另一套音樂劇《一水南天》到《大狀王》，正正是我承先啟後的過程，《大狀王》用上新手法，它的一些藝術形式不再那麼傳統，更靈活跳脫，並運用布萊希特式的抽離，從而摸索究竟我們可以用怎樣的形式去做這套劇，再慢慢打磨，丟低枝節。如最初《大狀王》有三、四條故事線很複雜，最後再梳理刪剪成演出版本，今次重演，又再打磨。」
難忘的評價？
高世章：「歡迎觀眾不遷就，狠狠地表達。我們懂得思考，因為觀眾只有一次機會，如他們看不明白劇情發展，那我就要去想為什麼你不知道？是我做漏了什麼才令他不明白？另亦有些觀眾指音樂要聽很多次才聽得完，因為裡面太多細節，這些我覺得是對我的讚美，也可令純粹聽音樂的人去聽，聽不完再回來看，我覺得《大狀王》能給予觀眾這種滿足感。」
張飛帆：「我們從圍讀、試演到公演，意見聽不完，但學習聆聽也是過程，首先沒有觀眾會立壞心腸來批評你，他批評就是要抒發覺得不好之處，就算他的說法很難聽，都要想一下為什麼他要說得這麼難聽，有什麼地方刺激到他等，這是一個自己要領悟的過程。我記得試演後，有位觀眾說最初版本很父權、很大男人，但亦是配合劇情的時代，我立刻反思，想到或許是我從小在儒家思想的家裡成長太直男，然後去吸收就明白，原來一些東西兩性之間都要需要平衡，故新版本作出重大改變，成為現在這個版本，我覺得這個意見很寶貴，我日後每次寫，都會提醒自己不要那麼直男，這個也挺重要的。」
Yvonne：「坦白講不是所有人都讚同，但我很開心無論觀眾讚或罵，他們都很正向，想我們再做好一點。作為一位製作人，我最深刻是復常後，不斷地被問會不會巡迥演出，我們也努力地希望能夠做到。」
如何把香港話劇推上新高度？
Yvonne：「我跟Bobo都有一個心願，就是除了固有熱愛的觀眾外，也吸引新觀眾欣賞，對我們兩個監製來說，已經很滿足。」
Yvonne：「很希望令到觀眾因為想看《大狀王》而來，就如你去外國看《漢密爾頓（Hamilton）》，期望香港也有一套原創作品，能吸引觀眾買機票來香港看。我也希望讓每個人都唱得出如《歌聲魅影（Phantom of the Opera）》般耳熟能詳的歌讓香港音樂劇去到這個高度，我就無愧了。」此外，二人亦想把它帶到再遠一點，不止地理上，Bobo帶出希望令《大狀王》更具延續及廣泛性：「如果可以吸引學校拿《大狀王》去訓練學生，培育更多人認識學習音樂劇，是一個很好的契機！」
下期更精彩：《大狀王》台前幕後專訪
想了解更多黃金組合作曲、編曲及音樂總監高世章及編劇張飛帆談《大狀王》的創作細節與重演新改變，以及三位主角飾演方唐鏡的劉守正、阿細的鄭君熾及秀秀的丁彤欣的演出詳情與感受，請留意11月30日（四）的《ArtCan》
想重溫《大狀王》公堂戲之創作歷程與吸引之劇，按此看更多：《大狀王》公堂之上奏樂章。
西九文化區 x 香港話劇團音樂劇《大狀王》
《大狀王》將於今年12月載譽歸來，於西九戲曲中心重演，有興趣的話快記低以下公演詳情！
- 公演日期：11月30日、12月1日至3日、6日至7日、9日至10日、12日至17日、19日至21日及23日 晚上7:45；12月24日下午3:00
- 地點：西九文化區戲曲中心大劇院
- 門票：$680、$520、$360
- 查詢：2200 0022 / 3103 5900
- 網址：西九文化區 / 香港話劇團
文：Kimchi
圖：陳極彰、劉駿軒、盧江球、西九文化區管理局、香港話劇團、Wing Hei Photography & Winnie Yeung@Visual Voices
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